Государственный Музей политической истории России
В социокультурном пространстве Петербурга
"Государственный музей политической истории России расположен в центре Петербурга в старинных особняках эпохи модерна, принадлежавших балерине М. Ф. Кшесинской и барону В. Э. Бранту. Коллекция Музея насчитывает около полумиллиона экспонатов и охватывает период российской политической истории от времен Екатерины II до настоящего времени. Экспозиции, тематические выставки, музейно-образовательные программы и проекты реализуют миссию Музея – воспитание политической культуры гражданского общества."
1919 год
Создание Государственного музея Революции
2 особняка
Главное здание музея (ул. Куйбышева, 2-4).
4,5 балла
Средняя оценка на сайте TripAdvisor
500 тысяч
Единиц хранения сегодня находится коллекции музея
«
Выходим из «летающей тарелки» станции «Горьковская». Буквально пять минут пешком от метро и вот он – особняк Матильды Кшесинской. Рядом соборная мечеть и приборостроительный факультет СПбГМТУ. Примечательно, но ни на одной из двух мемориальных табличек на здании Государственного музея политической истории России нет ни слова про фаворитку Николая II, приму-балерину Мариинского театра. Зато есть о том, что здесь Ленин делал революцию.
Через кованные ворота по дороге, выложенной тротуарной плиткой, которую тщательно почистили от снега, мы проходим ко входу в музей. За дверьми гудящий металлодетектор, а дальше коридор, залитый естественным светом, но не через окна...
Через кованные ворота по дороге, выложенной тротуарной плиткой, которую тщательно почистили от снега, мы проходим ко входу в музей. За дверьми гудящий металлодетектор, а дальше коридор, залитый естественным светом, но не через окна...
Поднимаю голову, надо мной огромный стеклянный потолок, сквозь который видно серое петербургское небо.
Направо вниз по лестнице небольшой гардероб и камеры хранения для рюкзаков и сумок. В светлом коридоре на кассе светловолосая женщина пробивает два билета и клеит мне на тыльную сторону ладони синюю наклейку с надписью «музей политической истории России». Мы начинаем своё путешествие.
»
Наша идея посещения выставки «Человек и власть в России в XIX - XXI столетиях» состоит в том, чтобы заполнить пустую лист-шпаргалку датами. Этот «квест» предложен на сайте музея. Экспозиция начинается с самого первого зала, в который мы попадаем по винтовой лестнице над гардеробом.
1
"Охота" на даты
Свет приглушен. 12.03.1801. Дворцовый переворот. Император Павел убит. Записываем первую дату в лист и так одна за одной по ходу экспозиции. Крупные белые таблички с цифрами сами говорят, на что обратить внимание. В центре зала, словно застыли в воздухе, висят светящиеся рамы. Над ними дата «19.02.1861 Отмена крепостного права», а в них – отношение людей к «великим реформам» императора.
Читаю в глазах мамы немой вопрос.
— Что случилось? – спрашиваю я.
— Не могу найти, когда убили Александра.
Тут к нам подходит работник музея: полный немолодой мужчина. По его просьбе имя не указывается. Он держит руки за спиной, на шее висит бейдж с синей рамкой, на нём вся информация. Это сотрудник службы безопасности, в народе – смотритель.
— Все никак не можете расстаться с этим залом? Могу я вам как-то помочь? – интересуется он. Мы переглядываемся.
— Да, не можем тут дату одну найти… Убийство Александра Второго.
— Ммм. Народовольцами интересуетесь? Давайте я вам покажу, пройдемте. – мужчина указывает на стенд с названием «"Охота" на императора…».
Под потолком огромный портрет царя, на который совсем не падает свет. Под ним экраны с фотографиями организаторов покушений, а внизу свисают кандалы осуждённых.
— Здесь будет ответ на ваш вопрос. А Вы кем их считаете? – обратился смотритель к маме, – террористами или народовольцами…
— Кого?
— Ну вот их… тех, кто покушался.
— А Вам правда интересно, что посетили думают об этом?
— Да, потому что сейчас музей пытается рассматривать исторические события максимально многогранно и… объективно. Ну ладно. Смотрите, всего покушений было семь, и последнее оказалось удачным, если можно, конечно, так говорить. – продолжил смотритель, – Хотите, я расскажу вам байку. Вот когда первое покушение было, один крестьянин руку Каракозова отвёл, и пуля пролетела мимо. Его естественно всяческими почестями осыпали, пожаловали потомственное дворянство. А как вы думаете, чем он занялся?
— Без понятия.
— Ну, проявите фантазию. Ну... Как и все мужики, начал пить. Так всю оставшуюся жизнь и пил. – заключил мужчина.
— А Вы историк?
— Ну вообще юрист. И это второе образование…
Затем он советует нам немного отступить от намеченного маршрута и пройти в соседний зал. Там на одной стене представлена история императорской семьи, а на другой – развитие оппозиционной мысли: от тайных организаций, типа «Народной воли», до революционеров.
Читаю в глазах мамы немой вопрос.
— Что случилось? – спрашиваю я.
— Не могу найти, когда убили Александра.
Тут к нам подходит работник музея: полный немолодой мужчина. По его просьбе имя не указывается. Он держит руки за спиной, на шее висит бейдж с синей рамкой, на нём вся информация. Это сотрудник службы безопасности, в народе – смотритель.
— Все никак не можете расстаться с этим залом? Могу я вам как-то помочь? – интересуется он. Мы переглядываемся.
— Да, не можем тут дату одну найти… Убийство Александра Второго.
— Ммм. Народовольцами интересуетесь? Давайте я вам покажу, пройдемте. – мужчина указывает на стенд с названием «"Охота" на императора…».
Под потолком огромный портрет царя, на который совсем не падает свет. Под ним экраны с фотографиями организаторов покушений, а внизу свисают кандалы осуждённых.
— Здесь будет ответ на ваш вопрос. А Вы кем их считаете? – обратился смотритель к маме, – террористами или народовольцами…
— Кого?
— Ну вот их… тех, кто покушался.
— А Вам правда интересно, что посетили думают об этом?
— Да, потому что сейчас музей пытается рассматривать исторические события максимально многогранно и… объективно. Ну ладно. Смотрите, всего покушений было семь, и последнее оказалось удачным, если можно, конечно, так говорить. – продолжил смотритель, – Хотите, я расскажу вам байку. Вот когда первое покушение было, один крестьянин руку Каракозова отвёл, и пуля пролетела мимо. Его естественно всяческими почестями осыпали, пожаловали потомственное дворянство. А как вы думаете, чем он занялся?
— Без понятия.
— Ну, проявите фантазию. Ну... Как и все мужики, начал пить. Так всю оставшуюся жизнь и пил. – заключил мужчина.
— А Вы историк?
— Ну вообще юрист. И это второе образование…
Затем он советует нам немного отступить от намеченного маршрута и пройти в соседний зал. Там на одной стене представлена история императорской семьи, а на другой – развитие оппозиционной мысли: от тайных организаций, типа «Народной воли», до революционеров.
~
Противоположности
Мы проходим в это помещение. Здесь и правда по разные стороны власть действующая и власть будущая. Но самое интересное происходит у интерактивного экрана. Там детям лет пяти экскурсовод рассказывает о Российской империи. Потом внимание их переключатся на огромную копию фотографии семьи Александра III. «Сколько мальчиков вы тут видите?» – спрашивает экскурсовод. Несколько детских голосов тихо ответили ей. «Четыре? Где же здесь четыре. Давайте посчитаем… Вот три уже правильно. Смотрите это Георгий, вот Михаил, а это Николай...»
Но наше внимание привлекает часть стены, посвященная делу Веры Засулич. С помощью специального аппарата мы слушаем запись женского голоса, которая читает протокол допроса Засулич. Здесь же револьвер типа «британский бульдог» – из подобного революционерка стреляла в Трепова.
Но наше внимание привлекает часть стены, посвященная делу Веры Засулич. С помощью специального аппарата мы слушаем запись женского голоса, которая читает протокол допроса Засулич. Здесь же револьвер типа «британский бульдог» – из подобного революционерка стреляла в Трепова.
| "Часть стены, посвященная делу Веры Засулич..." |
В это время экскурсовод откуда-то достает красивую куклу в пышном платье и голубой шляпке. «Какие девочки могли играть с такой куклой? Городские или деревенские?» – спрашивает она. Два робких детских голоса начинают: «Де… – к ним присоединяются остальные, – Дереве-е-енские». «Хорошо, подумайте еще. Если я сделаю так, – она прикладывает куклу к изображению царской семьи на стене, – На кого она больше похожа? Разве она похожа на деревенскую девочку?». «Нет» – отвечают дети.
«Тихая-тихая запись женского голоса из динамика. Слова её продублированы субтитрами. Это информация из протокола допроса Веры Засулич.
Где-то на заднем фоне другой голос. Это экскурсовод говорит с детьми о фарфоровых пальчиках куклы. Она спрашивает: "А вы знаете, что такое фарфор..."»
Где-то на заднем фоне другой голос. Это экскурсовод говорит с детьми о фарфоровых пальчиках куклы. Она спрашивает: "А вы знаете, что такое фарфор..."»
Смотритель из первого зала тоже сюда проходит, медленным шагом двигается вдоль стены. Словно в первый раз, он внимательно рассматривает экспонаты.
Они такие разные: цари и их «убийцы».
В противоположном крыле экспозиция «Советская эпоха: между утопией и реальностью». Здесь простые витрины с экспонатами, нет ничего такого, за что бы мог зацепиться взгляд. Только портрет Сталина за решеткой напротив входа. Снова видим нашего нового знакомого. Он рассуждает про объективность в изучении истории, но вдруг говорит:
— Если вы хотите впечатлений, сходите на второй этаж. Та экспозиция, конечно, несколько такой… антисоветской направленности. Там эпоха показана, ну, в «темных тонах». – он прищуривается, говоря об этом, – Её три года делал театральный художник Быстров. Я его знал. Видел, как он потом уходил, хлопая дверью. А вот эта выставка пятнадцать лет назад сделана, она совсем нейтральная. Сходите наверх, там она больше направлена на театральность и… эмоциональность.
Но на самом деле, мы немного заблудились. Блуждая по этой «нейтральной» экспозиции, решаем, что пора уже найти, как подняться на второй этаж. Возвращаемся в самое начало.
Они такие разные: цари и их «убийцы».
В противоположном крыле экспозиция «Советская эпоха: между утопией и реальностью». Здесь простые витрины с экспонатами, нет ничего такого, за что бы мог зацепиться взгляд. Только портрет Сталина за решеткой напротив входа. Снова видим нашего нового знакомого. Он рассуждает про объективность в изучении истории, но вдруг говорит:
— Если вы хотите впечатлений, сходите на второй этаж. Та экспозиция, конечно, несколько такой… антисоветской направленности. Там эпоха показана, ну, в «темных тонах». – он прищуривается, говоря об этом, – Её три года делал театральный художник Быстров. Я его знал. Видел, как он потом уходил, хлопая дверью. А вот эта выставка пятнадцать лет назад сделана, она совсем нейтральная. Сходите наверх, там она больше направлена на театральность и… эмоциональность.
Но на самом деле, мы немного заблудились. Блуждая по этой «нейтральной» экспозиции, решаем, что пора уже найти, как подняться на второй этаж. Возвращаемся в самое начало.
Интерактивчик в зале с:
~
По следам истории
— Вот вы, как говорят «мы пойдём своим путём», решили наверх не ходить? – снова подходит к нам «сотрудник службы безопасности». Его руки по-прежнему за спиной, видно, он несколько расстроен, что мы ещё не были наверху.
— Да мы найти все никак не можем, как пройти туда.
— Ну вот же она, эта дверь, – указывает на небольшую прозрачную дверку, ведущую на лестницу, – вы сходите, сходите. Там интересно.
— Спасибо!
Улыбаясь, поднимаемся вверх по ступеням. Резко становится темно. Входим в зал с названием «Гражданская война 1917-1922». Свет приглушен, только одинокая красная лампа в углу излучает свой кровавый свет, красные вымпела висят на стенах, и слышатся десятки тихих голосов. Голосов, доносящихся из динамиков у маленьких экранов. Это небольшие интервью людей, чьи родственники жили в кажущиеся такими далекими годы революции и гражданской войны.
— Да мы найти все никак не можем, как пройти туда.
— Ну вот же она, эта дверь, – указывает на небольшую прозрачную дверку, ведущую на лестницу, – вы сходите, сходите. Там интересно.
— Спасибо!
Улыбаясь, поднимаемся вверх по ступеням. Резко становится темно. Входим в зал с названием «Гражданская война 1917-1922». Свет приглушен, только одинокая красная лампа в углу излучает свой кровавый свет, красные вымпела висят на стенах, и слышатся десятки тихих голосов. Голосов, доносящихся из динамиков у маленьких экранов. Это небольшие интервью людей, чьи родственники жили в кажущиеся такими далекими годы революции и гражданской войны.
Нина Петровна Рождественская с трепетом делится воспоминаниями о бабушке, которая в молодости бывала на балах у Марии Фёдоровны, имела дом в Гатчине, имение в Финляндии, квартиру в Санкт-Петербурге и в одночасье лишилась всего, но никогда не критиковала советскую власть. Она рассказывает историю со слов своего дяди о том, как в квартиру её бабушки на Каменоостровском пришли три матроса и «баба». Они собирали в мешки всё, что блестело: самовар, серебряные чашки и столовые приборы. В последний момент «баба» увидела на руке у бабушки обручальное кольцо и сказала: «Барыня, сымай быстрей!». От волнения кольцо не снималось, тогда «баба» повела женщину на кухню, включила холодную воду и подставила под нее руку бабушки. Нина Петровна словно с комом в горле продолжает: «И вот дядя мой на протяжении всей своей жизни вспоминал эту руку бабушки, "бабу", которая снимает кольцо, и слезы, которые падали из глаз бабушки на это кольцо, которое подарил ей её муж».
Под каждым таким говорящим экраном есть выдвижная полочка с тарелкой и подписью формата «Имя художника. Петроград. Государственный фарфоровый завод. Год». К нам выходит другой смотритель и говорит, что это советский агитационный фарфор.
— А посмотрите какие краски, как сохранились. Сейчас такие яркие делают в Финляндии. Знаете, страховая стоимость у них 1 000 000 рублей.
За каждую.
— А посмотрите какие краски, как сохранились. Сейчас такие яркие делают в Финляндии. Знаете, страховая стоимость у них 1 000 000 рублей.
За каждую.
Следом экспозиция охватывает эпоху СССР. От обилия дат, событий, относящихся к ним документов и вещей голова кружится. Людей утром в музее мало, но те, кто есть, рассматривают все внимательно.
Здесь серые стены с черными табличками, полная тишина, только лампы и экраны тихо гудят. Фотографии людей на стене закрыты решеткой, с другой стороны груда камней, обтянутая металлической сеткой и экран. На нём видео: рисованные кадры, перемежаясь с реальными карточками, показывают труд в сталинском ГУЛАГе.
Здесь серые стены с черными табличками, полная тишина, только лампы и экраны тихо гудят. Фотографии людей на стене закрыты решеткой, с другой стороны груда камней, обтянутая металлической сеткой и экран. На нём видео: рисованные кадры, перемежаясь с реальными карточками, показывают труд в сталинском ГУЛАГе.
Заканчивается этот этаж самым холодным и маленьким залом "Новая Россия". Здесь голые светло-серые стены, давящий низкий потолок с решеткой, закрывающей лампы. Весь он увешан треугольными осколками черных зеркал, которые отражают свет и решетку.
А в центре экспозиции две странные инсталляции: металлический пирамидальный каркас, закрепленный на потолке, а на нем, словно старые, пузатые, маленькие лучевые телевизоры, – черные коробки с экранами.
1999 год. 31 декабря вместо добровольно ушедшего Ельцина к власти приходит Путин. Речи их раздаются из динамиков наверху, а лицо нового молодого президента смотрит с правого экрана на стене, оно худое и жуткое. С потолка вниз макушками свисают наряженные ёлки. Наверное, то был самый необычный Новый год в жизни простого человека.
А в центре экспозиции две странные инсталляции: металлический пирамидальный каркас, закрепленный на потолке, а на нем, словно старые, пузатые, маленькие лучевые телевизоры, – черные коробки с экранами.
1999 год. 31 декабря вместо добровольно ушедшего Ельцина к власти приходит Путин. Речи их раздаются из динамиков наверху, а лицо нового молодого президента смотрит с правого экрана на стене, оно худое и жуткое. С потолка вниз макушками свисают наряженные ёлки. Наверное, то был самый необычный Новый год в жизни простого человека.
2
Временная выставка "Женщины и революция"
Выставка рассказывает о борьбе женщин за политические и гражданские права, об их участии в революционном движении, о способах решения «женского вопроса» в России первой четверти ХХ века. Как жительницы России получили право голоса, почему выступление петроградских женщин стало «искрой» Февральской революции, как феминизм соотносится с марксизмом – об этом и многом другом рассказывают личные документы и фотографии, книги и плакаты, журналы, аксессуары и предметы гардероба.
Революционная эпоха ознаменовалась выходом на политическую сцену ярких и незаурядных женщин. Героинями выставки стали представительницы различных сословий, общественных и политических взглядов: работница и аристократка, курсистка и медсестра, эсерка и большевичка, графиня и командир Женского ударного батальона.
Выставка начинается с рассказа о деятельности феминисток, которые боролись за женское образование и доступ к профессиям в царской России. Музейные материалы рассказывают о таких видных деятелях женского движения как Анна Шабанова, Поликсена Шишкина-Явейн, графиня Софья Панина, Ариадна Тыркова. Более радикальные методы решения назревших вопросов практиковали революционерки - Екатерина Брешко-Брешковская, Вера Фигнер, Мария Спиридонова, Александра Коллонтай. Многие из террористических актов начала ХХ века были совершены женщинами. На выставке представлены уникальные открытки, на которых Мария Спиридонова и другие осужденные террористки запечатлены перед отправкой на каторгу, а также в заключении в Акатуйской тюрьме.
Общественная роль женщин усилилась в годы I мировой войны. Именно женщины в феврале 1917 г. вышли на улицы Петрограда против голода и войны. Протесты женщин стали одним из важных событий начала Февральской революции. Транспарант-знамя «товарищей женщин механической мастерской Путиловского завода» напоминает, что среди участниц революционного взрыва были не только домохозяйки, но и те, кого мобилизация мужчин-рабочих в армию заставила встать к станку.
Весной 1917 года феминистки добились избирательного права для женщин. «Гражданки свободной России» оказались одними из первых в мире, кто получил право голоса. На выставке представлены материалы, рассказывающие о том, как женщины добивались избирательных прав - листовки и плакаты, призывающие выйти на манифестацию в марте 1917 года, фотографии шествия, а также списки кандидаток в местные органы власти и в Учредительное Собрание.
В этот же период Временное правительство создаёт женские «батальоны смерти» – военные формирования, состоявшие исключительно из женщин.
В 1917 году большевики активно привлекали на свою сторону работниц, соперничая с «буржуазными» женскими организациями. Рупором этой борьбы стал журнал «Работница» (шестой номер за 1917 год представлен на выставке). На выставке представлены фотографии и документы большевичек, активно участвовавших в установлении советской власти – Елены Стасовой, Александры Коллонтай, Надежды Крупской, Конкордии Самойловой.
Октябрьский переворот стал развилкой в истории «женского вопроса». Советское правительство предоставило трудящимся женщинам социальные и политические права, но не создало реального равенства. Декреты, касающиеся охраны женского труда и материнства оставались во многом декларативными в условиях Гражданской войны, когда миллионы женщин голодали и остались без работы. Завершает выставку рассказ о трансформации традиционной системы гендерных отношений в первое десятилетие Советской власти.
Революционная эпоха ознаменовалась выходом на политическую сцену ярких и незаурядных женщин. Героинями выставки стали представительницы различных сословий, общественных и политических взглядов: работница и аристократка, курсистка и медсестра, эсерка и большевичка, графиня и командир Женского ударного батальона.
Выставка начинается с рассказа о деятельности феминисток, которые боролись за женское образование и доступ к профессиям в царской России. Музейные материалы рассказывают о таких видных деятелях женского движения как Анна Шабанова, Поликсена Шишкина-Явейн, графиня Софья Панина, Ариадна Тыркова. Более радикальные методы решения назревших вопросов практиковали революционерки - Екатерина Брешко-Брешковская, Вера Фигнер, Мария Спиридонова, Александра Коллонтай. Многие из террористических актов начала ХХ века были совершены женщинами. На выставке представлены уникальные открытки, на которых Мария Спиридонова и другие осужденные террористки запечатлены перед отправкой на каторгу, а также в заключении в Акатуйской тюрьме.
Общественная роль женщин усилилась в годы I мировой войны. Именно женщины в феврале 1917 г. вышли на улицы Петрограда против голода и войны. Протесты женщин стали одним из важных событий начала Февральской революции. Транспарант-знамя «товарищей женщин механической мастерской Путиловского завода» напоминает, что среди участниц революционного взрыва были не только домохозяйки, но и те, кого мобилизация мужчин-рабочих в армию заставила встать к станку.
Весной 1917 года феминистки добились избирательного права для женщин. «Гражданки свободной России» оказались одними из первых в мире, кто получил право голоса. На выставке представлены материалы, рассказывающие о том, как женщины добивались избирательных прав - листовки и плакаты, призывающие выйти на манифестацию в марте 1917 года, фотографии шествия, а также списки кандидаток в местные органы власти и в Учредительное Собрание.
В этот же период Временное правительство создаёт женские «батальоны смерти» – военные формирования, состоявшие исключительно из женщин.
В 1917 году большевики активно привлекали на свою сторону работниц, соперничая с «буржуазными» женскими организациями. Рупором этой борьбы стал журнал «Работница» (шестой номер за 1917 год представлен на выставке). На выставке представлены фотографии и документы большевичек, активно участвовавших в установлении советской власти – Елены Стасовой, Александры Коллонтай, Надежды Крупской, Конкордии Самойловой.
Октябрьский переворот стал развилкой в истории «женского вопроса». Советское правительство предоставило трудящимся женщинам социальные и политические права, но не создало реального равенства. Декреты, касающиеся охраны женского труда и материнства оставались во многом декларативными в условиях Гражданской войны, когда миллионы женщин голодали и остались без работы. Завершает выставку рассказ о трансформации традиционной системы гендерных отношений в первое десятилетие Советской власти.
Крайне печально, что данной экспозиции отвели всего два небольших зала и в ней нет почти никакой интерактивности. Можно только полистать газету и почитать пару анекдотиков оттуда. В целом, самое запоминающееся – витрины с одеждой (шубкой или платьями) и фотографии.
Замечание: экспозиции не хватает насыщенности и выразительности.
3
Достоинства
Расположение
Музей расположен в самом центре города в пяти минутах от станции метро.
Интерактивность
Он предоставляет возможность тыкать в экраны, крутить ручки, открывать ящики, слушать записи интервью или анекдоты.
Персонал
В нём работают приятные и интеллигентные смотрители залов и экскурсоводы, которые сообщают интересные факты.
Достоверность
Выставки основываются на действительных документах и реально существующих предметах, а также личных вещах людей.
Дети
На втором этаже особняка В. Бранта расположился детский музей. Часто проходят и специальные экскурсии для маленьких посетителей.
Навигация
Помимо смотрителей, которые помогают сориентироваться, во многих местах музея расположены указатели.
Познавательность
Музей проводит занятия и открытые лекции конференции и собрания. по разным поводам. Также в музее постоянно проходят экскурсии на разных языках для посетителей из других стран.
Доступность
Музей предоставляет возможность инвалидам и маломобильным группам населения посещать экспозиции. У лестниц есть пандусы, а внутри музея установлены лифты для инвалидных кресел.
"Вы – знаток истории..."
Экспозиция "Революция в России. 1917-1922" занимает 5 залов, включая мемориальные пространства "Секретариат ЦК и ПК РСДРП (б)" и "Рабочая комната В.И. Ленина". Материалы экспозиции (плакаты, награды и оружие, фотографии, документы и кадры кинохроники) представят трагедию населения России, попавшего в эпицентр вооруженной борьбы различных политических сил.
Многие уникальные экспонаты поступили в Музей революции непосредственно от участников событий – например, золотые часы Н.И. Подвойского, по которым он определял время начала взятия Зимнего дворца.
В последнем зале есть интересный сенсорный экран. На нём посетители после осмотра экспозиции могут пройти тест в формате ЕГЭ по истории, но с подсказками (которыми являются реально существующие документы). Всего есть три уровня сложности: на 10, 20 и 30 вопросов. Enjoy!
Многие уникальные экспонаты поступили в Музей революции непосредственно от участников событий – например, золотые часы Н.И. Подвойского, по которым он определял время начала взятия Зимнего дворца.
В последнем зале есть интересный сенсорный экран. На нём посетители после осмотра экспозиции могут пройти тест в формате ЕГЭ по истории, но с подсказками (которыми являются реально существующие документы). Всего есть три уровня сложности: на 10, 20 и 30 вопросов. Enjoy!
"Всё очинь холосё!"
Книга отзывов и предложений – потрясающая вещь, сколько всего интересного можно там увидеть. Например комментарий азиата, который пока не очень умеет в русский язык. Ну или, скажем, недовольство отсутствием Троцкого тоже можно выразить здесь. А ещё можно просто поблагодарить за такое собрание прекрасных экспонатов.
Музей и Реальность
1. Изучая историю по учебникам, мы часто упускаем мелкие детали. А иногда и не мелкие. Также мы забываем о том, что исторические события – следствия деятельности таких же людей как и мы сами, у них были свои вещи, которые сохранились и были переданы в музей.
2. Экспозиции музея не навязывают точку зрения их составителя, они объективно описывают реальность той эпохи. По словам нашего случайного собеседника, по крайней мере пытаются. Свидетельства родственников, запечатлённые на видео; письма, сохранившиеся ещё с тех времен; записи речей. Всё это складывается в одну общую разностороннюю картину.
3. Музей стремится не только аккумулировать эти сведения и знания о прошлом, но и научить других людей, главное вовлечь их в процесс познания. Посетители могут не только ходить, просто осматривая вещи, но и пользоваться интерактивными экранами, где, например, по фамилии покажут семейное древо известной персоны. Или пройти тесты в залах, где это предусмотрено. Плюс многие экспонаты сами по себе интерактивны: ящички выдвигаются, ручечки крутятся.
4. На сайте можно скачать бумажные гиды, что упрощает процесс посещения. Для себя мы выбрали гид, где надо было заполнять даты.
5. На сайте музея представлена удивительная возможность – это виртуальная экскурсия. Там можно не только посмотреть где и что стоит, но и почитать текстовые материалы, послушать записи, воспроизводимые непосредственно в музее. Я так анекдоты про СССР слушала, когда вернулась домой.
6. Музей проводит лекции, собрания. Таким образом он всячески взаимодействует со своей аудиторией. Анонсы тоже можно найти на сайте.
2. Экспозиции музея не навязывают точку зрения их составителя, они объективно описывают реальность той эпохи. По словам нашего случайного собеседника, по крайней мере пытаются. Свидетельства родственников, запечатлённые на видео; письма, сохранившиеся ещё с тех времен; записи речей. Всё это складывается в одну общую разностороннюю картину.
3. Музей стремится не только аккумулировать эти сведения и знания о прошлом, но и научить других людей, главное вовлечь их в процесс познания. Посетители могут не только ходить, просто осматривая вещи, но и пользоваться интерактивными экранами, где, например, по фамилии покажут семейное древо известной персоны. Или пройти тесты в залах, где это предусмотрено. Плюс многие экспонаты сами по себе интерактивны: ящички выдвигаются, ручечки крутятся.
4. На сайте можно скачать бумажные гиды, что упрощает процесс посещения. Для себя мы выбрали гид, где надо было заполнять даты.
5. На сайте музея представлена удивительная возможность – это виртуальная экскурсия. Там можно не только посмотреть где и что стоит, но и почитать текстовые материалы, послушать записи, воспроизводимые непосредственно в музее. Я так анекдоты про СССР слушала, когда вернулась домой.
6. Музей проводит лекции, собрания. Таким образом он всячески взаимодействует со своей аудиторией. Анонсы тоже можно найти на сайте.
Художественные фотоработы
~
А ПОЧЕМУ БЫ СОБСТВЕННО И НЕТ
В осуществлении проекта принимали участие
Благодаря кому это всё можно увидеть
Виктория Цвиренева
Автор, фотограф, дизайнер
Надежда Паращук
Соратник, ищущий даты
